Grønnfargen i celadonglasuren har lagt seg langs rillene etter dreiingen. Grønnfargen sirkler seg i en spiral fra bunnen og oppvover, og der den ikke legger seg skinner hvitfargen i godset gjennom. Den er åogså smått brunflekkete. Dette gjelder også for undersiden, men den virker mer flekkete i celadonen der. glasuren dekker hel... Grønnfargen i celadonglasuren har lagt seg langs rillene etter dreiingen. Grønnfargen sirkler seg i en spiral fra bunnen og oppvover, og der den ikke legger seg skinner hvitfargen i godset gjennom. Den er åogså smått brunflekkete. Dette gjelder også for undersiden, men den virker mer flekkete i celadonen der. glasuren dekker heller ikke hele undersiden. Fire merker etterstablingen i speilet og fem merker etter stablingen på foten. Den har et skår på kanten.
Proveniens Gjenstanden ble gitt som gave av ekteparet Gunborg og Olav Apold til Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum i 1987.
Registreringsnivå Enkeltverk
Ytterligare information
Gavene på flere hundre gjenstander, gitt av Gunborg og Olav Apold til Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum i 1984 og 1987, utgjorde en en betydelig utvidelse av museets østasiatiske samling på 1980-tallet. Apold eide landets største samling med asiatisk kunsthåndverk, og store deler av deres Japanske samling keramikk, suplert av lakkarbeider, ble donert til museet i 1984. I 1987 ble det i tillegg gitt 40 gjenstander fra Korea, 60 gjenstander fra Kina og 32 gjenstander fra Vietnam og Thailand.
Det var Gunborg Apold som bygde opp samlingen. Hun bodde flere år i Japan, og hun reiste mye i Asia. En viktig årsak til at så mye av den japanske delen kom til Nordenfjeldske Kunstindustrimuseun, var Gunborg apold kjente godt til innsamlingene som Jens Thiis gjorde til museet i sin direktørperiode. Gunborg Apold mente den naturlig hørte til i sammenhengen til museets opprinnelige samling.
Nordenfjeldske Kunstindustrimuseun fikk i 1984 Bo Gyllensvärd, daværende direktør ved Østasiatiska Museet i Stockolm, og Oliver Impey, konservator ved japansamlingen på Ashmolean Museum of Art and Archaeology i Oxford, til å vurdere samlingen. Konklusjonen var at samlingen måtte være sterkt inspirert av den japanske filosofen Soetsu Yanagis forståelse av keramikk. Mye av samlingen ble også samlet inn på 1950-tallet. En periode hvor Yanagi stod høyt i kurs i keramikkverden.
Ange en kommentar eller föreslå ändringar
För att publicera en offentlig kommentar på objektet, välj «Skriv en kommentar». För att skicka en fråga direkt till museet, välj «Sänd en fråga».